La imprenta musical en la EspaƱa del siglo XVI
Mi investigaciĆ³n sobre la imprenta musical en EspaƱa se ha centrado tanto en el aspecto comercial de la mĆŗsica en las ciudades espaƱolas del siglo XVI, como en los aspectos tĆ©cnicos de la imprenta. Se revela mucho a travĆ©s del estudio minucioso de los libros de mĆŗsica sobrevivientes, pero se deriva informaciĆ³n invaluable adicional de documentos tales como contratos de impresiĆ³n entre autores e impresores. ha permitido reconstruir muchos aspectos del negocio de la impresiĆ³n de mĆŗsica, lo que implica el aspecto tĆ©cnico de la impresiĆ³n, asĆ como la economĆa de la impresiĆ³n y publicaciĆ³n de mĆŗsica. Por lo que sabemos hasta ahora, estĆ” claro que las tablaturas para vihuela y teclado se produjeron en grandes cantidades para el mercado interno y para la exportaciĆ³n. 1000 ejemplares de Fuenllanaorfenica lirase imprimieron en 1554, 1500 ejemplares de Santa MarĆaArte de taƱer fantasĆa(1565), 1500 ejemplares de Esteban DazaEl Parnasso(1576), y 1225 ejemplares de Antonio CabezĆ³nobras de musica(1578).
Fuenllana, Orphenica Lyra (1554), portada
Como todos los demĆ”s libros de su Ć©poca, la tablatura de vihuela se imprimĆa en grandes hojas de papel que luego se doblaban en grupos y se encuadernaban. Por lo general, el impresor numeraba las colecciones alfabĆ©ticamente (A, B, C...) y cada folio dentro de cada colecciĆ³n (Ai, Aii, Aiii...) para facilitar el plegado de cada colecciĆ³n y ensamblar el orden de las colecciones en el libro. AquĆ, he reconstruido la primera reuniĆ³n de DazaEl Parnassocomo hubiera sido impreso.
Como todos los demĆ”s libros de su Ć©poca, la tablatura de vihuela se imprimĆa en grandes hojas de papel que luego se doblaban en grupos y se encuadernaban. Por lo general, el impresor numeraba las colecciones alfabĆ©ticamente (A, B, C...) y cada folio dentro de cada colecciĆ³n (Ai, Aii, Aiii...) para facilitar el plegado de cada colecciĆ³n y ensamblar el orden de las colecciones en el libro. AquĆ, he reconstruido la primera reuniĆ³n de DazaEl Parnassocomo hubiera sido impreso.
PĆ”ginas de EnrĆquez de ValderrĆ”bano,Silva de sirenas(1547) impreso en Valladolid por Francisco FernĆ”ndez de CĆ³rdoba, de Diego PisadorLibro de musica(1552) impresa en Salamanca por Guillermo Millis y el autor, y la de Esteban DazaEl Parnasso(1576) impreso por Diego FernĆ”ndez de CĆ³rdoba en Valladolid. Estos tres libros se imprimieron con el mismo tipo. Una vez finalizado el libro de ValderrĆ”bano fue vendido, alquilado o cedido a Pisador y Millis, y veinte aƱos mĆ”s tarde volviĆ³ al taller que lo originĆ³.
El conjunto mĆnimo de tipos necesarios para imprimir un libro de mĆŗsica de vihuela.
El conjunto mĆnimo de tipos necesarios para imprimir un libro de mĆŗsica de vihuela.
Es posible analizar la composiciĆ³n tipogrĆ”fica de tablaturas de vihuela. Este ejemplo muestra las piezas de tipo individuales requeridas para una lĆnea de tablatura from orfenica lira y la complejidad del trabajo.
El costo de imprimir libros como estos generalmente se calculaba sobre la base de la cantidad de papel necesaria. Esto tenĆa otros factores incorporados, como los costos de mano de obra y otros materiales. Los autores contrataron directamente a los impresores y luego tuvieron que ocuparse ellos mismos de la distribuciĆ³n y el marketing. Los impresores rara vez se convirtieron en editores por derecho propio. Los autores podĆan vender directamente dentro de su cĆrculo inmediato, o contratar a un librero profesional para que vendiera su producto en sus propias tiendas o en las ferias del libro que florecĆan en EspaƱa. La siguiente tabla muestra los costos y los mecanismos de fijaciĆ³n de precios de los libros para los cuales sobreviven dichos datos. El precio oficial de los libros parece haber sido calculado como el 400% del costo. Este margen de beneficio aparentemente alto se ve mitigado por la evidencia que muestra que no fue fĆ”cil vender una tirada completa.
PARA DESCUBRIR MĆS, consulte...
ā
John Griffiths. āVenegas, CabezĆ³n y las obras āpara tecla, harpa y vihuelaā. Cinco siglos de mĆŗsica de tecla espaƱola āFive Centuries of Spanish Keyboard Music. ed. Luisa Morales. Garrucha (AlmerĆa): AsociaciĆ³n Cultural Leal, 2007. 153-168.
ā
John Griffiths. āImprenta del arte de Orfeo: tablaturas de vihuela en la EspaƱa del siglo XVIā. La imprenta y ediciĆ³n de mĆŗsica antigua en el mundo ibĆ©rico. ed. Iain Fenlon y Tess Knighton. De Musica 11. Kassel: EdiciĆ³n Reichenberger, 2006. 181-214.
ā
John Griffiths y Warren E. Hultberg. āSanta MarĆa y la imprenta de la mĆŗsica instrumental en la EspaƱa del siglo XVIā. Libro de homenaje a Macario Santiago Kastner. ed. MarĆa Fernanda Cidrais Rodrigues, Manuel Morais, Rui Veiera Nery. Lisboa: FundaƧao Calouste Gulbenkian, 1992. 345-60.